从悲观主义者心中开出的花朵

小时候看《泰坦尼克号》，除了杰克和露丝在车里的亲热镜头让我尴尬之外（当时是和老妈一起看的），其他的就只记得那些震撼的沉船情节了。所以在我印象里，这是一部灾难片，而不是爱情片，因为我完全记不起这两个人的爱情是如何发生的了。当然，那个时候太小，自然也不知道爱情为何物。

15年之后，27岁的我坐在电影院里重新看了这部电影。时间改变了我。这一次，我竟为他们的爱情流下了眼泪。我看到了不一样的杰克和露丝。露丝竟然是个深度抑郁症患者，尽管她是一个被珠宝、华服、名画所包围的富家女，却看不到被母亲安排的人生有何意义。她内心对生命的厌倦，像暗黑的海藻紧紧裹住她，让她窒息，终于要到了从史上最豪华的超级油轮上跳海的地步。

然而就是这样不顾一切要奔向死亡的少女，最后却活到了皱纹爬满脸颊的九十岁。杰克在沉没之前对她说的话：“答应我，你一定要活下去”，并不只是指这次海难，更是指，她要克服对生命的厌倦，无论遇到什么，都好好活下去。他懂她。

露丝一定能活下去，只要死神不主动夺走她的命，她可以活到哪怕两百九十岁，都不再自杀。因为在她那曾经寸草不生的荒漠里，开出了一朵温柔的花，这朵花的名字叫“爱”。

“爱”是什么，对每个人都不一样。而我却知道，对于露丝来说，这爱是什么。她本是个有生命力的年轻人，热情、坚强、奔放，却像笼中鸟一样被豢养，她悲伤、愤怒，以为自己无能无力了，直到被杰克“看见”。

卡梅隆偏爱“see”这个动词，在《泰坦尼克号》和《阿凡达》里，最点睛的，都是“I see you”。“see”的直译是“看见”，在英文中也有“理解”“懂得”“明白”的意思，但这两种释义，都不如一个简单的“see”，包含了最直接、最深情的人类灵感。

当露丝第一次看到杰克为孩童、少女、老人画的人物素描时，她大吃一惊：“You see people!”杰克确实有这样的天赋。在露丝的世界里，人人都以固定的路径要求她，为她打造花团锦簇的宫殿，却没人在乎她那沸腾到尖叫的灵魂。她与身边的一切都格格不入，误以为自己是个错误的存在。而杰克，看见了她最深的渴望，并且，他先于露丝看见了她本身所蕴藏的巨大力量。

露丝企图跳海时，杰克阻止她，她倔强又不屑地说：“轮不到你来救我”，杰克看着她的眼睛：“对，只有你自己才能救你”。杰克的看见与爱情，让露丝发现了自己的勇气和能量。这个貌似花瓶的女孩到后来果然爆发了强烈的生命力。她只身一人去底舱救出了被锁的杰克，在咆哮的灾难面前，她死死抓住求生的每一线机会，到杰克请她答应“一定要活下去”时，她郑重地承诺“I promise”。

等到晨曦重新来临，露丝披上救援者提供的毯子，平静的大海上，似乎一切都没有发生过，但露丝不再是从前的她。她真实地体验到了爱：一个彻底的悲观主义者，对着世界划了一个巨大的“×”以后，随时准备撕票走人，却意外地发现，在大“×”的背后，有一样闪光的让她留恋的东西。从此，世界依然险恶与苍夷，但所有的不堪都在可忍受的范围之内，毕竟，这里有这么美好的东西。而且她知道，这种美好将超越时间与空间，陪伴她终生。这真是个奇迹。

有一天下午，我和一个女朋友聊天，我们谈到了爱。她说：“爱这个词太虚了，因为爱是一件奢侈品，活着已经不容易。”她是一个现实主义者——应该说，所有开始承担生活重担的成年人，都是现实主义者——我也是。女朋友是个房奴+孩奴，一年下来难得有完整休息的一天，她时常感觉很累。从小她父亲酗酒，母亲漂泊不定，她好不容易逃离了父母，有了自己的家庭，却也是终日忙忙碌碌，和丈夫一起抵抗生活。

然而，她仔细想了想，又说：“好吧，我还是有爱的，比如在孩子身上。”我说：“对，你每次谈到小宝贝，都特别开心，她让你感受到了活着的美好。”我停了一下，认真地说：“我现在觉得，能让我感受到生活的美好的人，就是值得爱的人。爱大概就是，有他和没有他，这个世界呈现出不一样的样貌。有他，世界美好，没他，世界暗淡。哪怕只是知道这样的一个人存在着，都能让我感慨：生存在这个世界是值得的。更确切地说，一切让我留恋这个世界的，都是真实的爱。”

我把后半截话悄悄埋在了肚子里，“因为，我曾许多次质疑活着的意义，我曾厌倦这个世界，所以，我知道，没有什么比让一个悲观的人重新爱上这个世界，更可贵的爱了。”

她听了以后，沉默了片刻，然后说：“谢谢你，这是我听到的对爱最好的解释。”我在心里拥抱了她，只有对生命曾深深怀疑过的悲观主义者，才能会心这个“爱”的定义。

祝愿，那些曾和露丝以及我一样的悲观主义者，也能找到你们的花朵。请，它一定在某个地方。因为，这么多人都找到过，它一定在。